دروس و قواعد التصوير الأساسية

[علي الجمعان]

هناك ثلاث أشياء تأثر في جودة الصورة (التعريض ) أثناء التصوير وهي :

أيزو
فتحة العدسة
سرعة الغالق
هذا الثلاث تتأثر بضوء ، التصوير عبارة عن عملية كيميائية حيث أن الضوء يتفاعل مع الفلم أو الطبقة الحساسة من الكاميرا والمعروفة بأسم sensor في الكاميرات الدجيتل .

في الكاميرا الفلمية أو الدجيتل جزء متصل في العدسة ويسمى الحاجز أو (diaphragm) وهو متصل بفتحة العدسة ، ولها مقاسات وتسمى هذه المقاسات f-stops وتم كتابة هذه المقاسات على العدسة على شكل أرقام كما هي موجودة في هذه الصورة :



الرقم الكبير عبارة عن فتحة ضيقة جداً مثل f16 وهذه الفتحة تكون أضيق من فتحة رقم f14 فكلما صغر الرقم كبرت فتحة العدسة يعني 1.4 f هي أكبر فتحة من f16

الأن في الغالب تحتاج السرعة الغالق العالية إلى فتحة واسعة تتناسب معها حتى تسمح بالضوء الكافي للوصول إلى الكاميرا و السرعة الغالق البطيئة تحتاج إلى فتحة عدسة ضيقة تتناسب معها حتى تمنع من دخول الضوء الكثير إلى الكاميرا

سرعة الغالق : عبارة عن الوقت الذي يستغرقة الغالق لسماح بمرور الضوء إلى الكاميرا وهذا الغالق يشبة جفن العين لدى الأنسان فعندما تنظر إلى الشمس مباشرةً خصوصاً في وقت الظهيرة فأنك لا تستطير النظر لها مدة طويلة فتغلق جفنك بسرعة حتى تحمي عينك من وهج الشمس ولعكس في ذلك بستطاعتك النظر أليها في المغيب لمدة طويلة ...وسرعة الغالق يختلف عن فتحت العدسة ...فستارة سرعة الغالق موجودة في جسم الكاميرا ولكن فتحة العدسة فيه موجودة في العدسة ...بستثناء الكاميرات القديمة والتي دمجت الأثنين معن في فتحة العدسة ولكن لبطئه تخلت الشركات المصنعة عن هذا الأسلوب وستعاضت عنه بأنها فصلت الأثنين عن بعضهما وسرعة الغالق لها مقياس زمني فتقاس بجزء من الثانية أوالثانية فأكثر . والكل يعلم أن الجزء من الثانية وقت أقصر من الثانية وكذلك الثانية وقت أقصر من الدقيقة ...وهذا الزمن يجعلنا نتحكم في كمية الضوء الواصلة إلى داخل الكاميرا .

لشرح تأثير أيزو ISO في التصوير بشكل واضح أنظرو إلى الصور




كل صورة مأخوذ بنفس فتحة العدسة رقم 5.6 F والسرعة الغالق 1/250 جزء من الثانية ولكن بحساسية أيزو ISO مختلفة :
الصورة الأولى 100
الصورة الثانية 400
الصورة الثالثة 1600

حساسية هي عبارة عن مدى حساسية الفلم أو السنسر في الكاميرات الدجيتل لضوء فأيزو ISO القليل حساسيتة لضوء قليلة والأيزو ISO الكبير حساسيته كبيرة لضوء ويمكنك أن تلاحظ الفرق في الصور أنه في ISO 100 حصلنا على صورة مظلمة وفي ISO 400 حصلنا على صورة جيدة وفي ISO 1600 حصلنا على صورة الأضاءة فيها ساطعة . يتوقف أختيار الأيزو على سرعة الغالق المناسبة لديك حتى تسمح لدخول الكمية المناسبة من الضوء إلى الكاميرا .
كلما كان الضوء متوفر بكثرة تحتاج إلى سرعة غالق عالية ، الأن لنتكلم عن لماذا سرعة الغالق مهمة ...هذا الأمر سهل جداً ، في الواقع أن كلما كان سرعة الغالق سريعة كلما كانت صورتك خالية من الأهتزازات لذلك في السرعات البطيئة جداً نستخدم الحامل الثلاثي و الكيبل أثناء التصويرلتقليل الأحتزازات الناتجة عن أجسامنا الغير ثابتة لذلك أقل سرعة غالق يمكن حمل الكاميرا بها ولا ينتج عن ذلك أهتزازات في الصور هي 60/1 جزء من الثانية ، إذا كان وضوعك في الصورة ساكن أو بطيئة الحركة سرعة الغالق العالية غير ضرورية في مثل هذه الحالات ولكن حين يكون موضوعك فيه حركة أو متحرك بسرعة عالية فأنت تحتاج إلى سرعات غالق عالية لتجميد الحركة ولتحصل على صورة غير مهزوزة .

الأن تذكر ...الأيزو العالي ISO 1600 ...يسأل أحد هل من الممكن تصوير بأيزو عالي في جميع الظروف ممكن أو لا ؟؟ الجواب الصحيح في بعض الأحيان وليس كل الأوقات .

في الصور التالية سنرى شئ جديد وهو التحبب في الصورة وما سببة :



التحبب سببة هو حساسية الفلم أو السنسر في الكاميرات الدجيتل خصوصاً عندما تريد تكبير الصورة يظهر التحبب بشكل واضح في الصورة المصورة بحساسية فلم عالية لذلك التحكم في الأيزو يصبح ضرورياً في هذه الحالة ...ولفهم ذلك ...كلما كانت الحساسية المستخدمة كبيرة كان التحبب في الصورة كبير والعكس صحيح ... في الصورتين التي في الأعلى قمنا بقص الرأس وتكبيرة لتلاحظو الفرق في التحبب في الصورتين والتحبب واضح في الصورة الثانية على اليمين عنة في الصور الأولى والصورة الأولى ألونها ونعومتها أكثر من الصورة الثانية والتحبب شيء غير مرغوب فيه خصوصاً عند التكبير ولكن ذلك لا يهم في بعض الأحيان ولكن يصبح ذلك مهماً عندما تكون قد سجلت صورة بحساسية فلم أو سنسر عالية فيكون قابلية تكبيرها قليلة . لذلك أقترح أن تكون 400 هي أعلى سرعة الأستخدامها عند الحاجة مثل حفلات الصوير والأماكن التي لا يسمح بها بستخدام الفلاش فيها .


أخيراً لنتحدث عن عمق الميدان والعزل والذي أغلب الناس لا تعرف كيف تتحكم فيه ونبدأ بهذه الصور التالية :



من الأكيد أن عينك في الصورة الأولى من جهة اليسار تنجذب إلى التمثال ولكن لماذا ؟! ذلك الأن الخلفية مشوشة أو مايسمى في مصطلح التصوير عزل الموضوع عن الخلفية ...وفي الصورة الثانية لا زال الفوكس على التمثال ولكن بدت تظهرتفاصيل الخلفية أكثر من الصورة السابقة وفي الصورة الثالثة من الأكيد أن عينك بدت تنجذب إلى العلبة الحمراء مع العلم بأن الفوكس على التمثال في جيمع الأوضاع ولكن لماذا أصبح التمثال في الصورة الأخيرة غير واضح قليلاً ؟!

كل صورة أخذت على حساسية 1600 ISO ولكن تم تغير و تبادل بين فتحة العدسة وسرعة الغالق
كما تروا في الصور ...الخلفية بدت مشوشة قليلة حين أستخدمنا فتحة 32 F مع العلم أن الفوكس كان على التمثال تماماً ولكن بستخدام فتحة 32 F يصبح كل ما هو أمام التمثال شبه مشوش ولكن ما بعد التمثال إلى الخلف يصبح واضح المعالم .فيصبح عمق المجال واضح إلى ما لا نهاية لذلك نفسر تصنيع شركات الكاميرات لكاميرات المدمجة والمكتوب على عدستها F 32 أي أن أضيق فتحة تصوير هي 32 مما يتيح أن يأخذ صورة واضحة جداً وخصوصاً في المناظر الطبيعية ...ومثال على ذلك عندما تريد تصوير حشرة وتريد أن تظهر جميع التفاصيل التي في الخلف من أشجار وجبال مثلاً فستحصل على عمق مجال واسع إذا أستخدمت فتحة عدسة رقم 32 f . عمق الميدان يتأثر بعدة عوامل منها :

عدسات ذات البعد البؤري الطويل (telephoto) وهي حساسة جداً لعمق الميدان أي يكون عمق الميدن فيها ضحل بعكس عدسات الواسعة ( wide angle ) فهي تملك عمق ميدن واسع وكبير ....ويمكن فهم ذلك بأن تجرب التصوير بكلا العدستين بنفس الأعدادات وبنفس المسافة بينك وبين موضوع التصوير وسترى الفرق ...في بعض الكاميرات الجديدة تملك ميزة الكشف عن عمق الميدان وتريك ذلك من خلال المنظار التصوير ...هذه الميزة مفيدة جداً ولكن إذا لم تكن موجودة فالدراسة والتعلم والتجربة هي السبيل لذلك للمبتدئين ....المشكلة الرئيسة في تعلم هذه القواعد أن المستخدمين إلى الكاميرات أحادية العدسة SLR وضع الكاميرا على وضع أوتوماتك AUTO فلا يجعل مجال لتعلم هذه الأساسيات

وشكرا

للأمانة الدرس منقول

[حسين الرويعي]

التََّّصــوير الضَّـــوْئي

هو عملية إنتاج صور بوساطة تأثيرات ضوئية؛ فالأشعة المنعكسة من المنظر تكوِّن خيالاً داخل مادة حسّاسة للضوء، ثم تُعالَج هذه المادة بعد ذلك، فينتج عنها صورة تمثل المنظر. ويسمى التصوير الضوئي أيضًا التصوير الفوتوغرافي.

وكلمة فوتوغرافي (ضوئي) مشتقة من اليونانية، وتعني الرسم أو الكتابة بالضوء، لذلك فالتصوير الضوئي أساسًا رسم صورة بالأشعة الضوئية.

وبعيداً عن اية تعقيدات يمكننا تعريف التصوير الرقمى Digital Photography بأنه حفظ الصور فى صيغة رقمية ، أى على هيئة ملفات يمكن عرضها باستخدام الكمبيوتر .. ويمكنك أداء ذلك بتصوير مجموعة من الصور باستخدام كاميرا ضوئية عادية ثم تحميض تلك الصور وطباعتها ، ثم باستخدام ماسح ضوئى Scanner يمكنك تحويل تلك الصور الى ملفات.
لكن الطريقة الأسرع والأسهل للحصول على الصور بصيغة رقمية هى استخدام الكاميرات الرقمية Digital Camera ، التى انتشر استخدامها بشكل واسع وأصبح منتجوها فى سباق مستمر لإنتاج كاميرات جديدة بإمكانيات متطورة حتى أصبحت الاسواق تستقبل كاميرا رقمية جديدة كل اسبوع.


- لماذا الاندفاع نحو التصوير الرقمى؟

لست ممن يؤيدون الاندفاع نحو التقنيات الجديدة لمجرد انها جديدة ولكم فى حالة التصوير الرقمى هناك الكثير من الاسباب المقنعة التى تدعونا الى الاتجاه اليه والتخلى عن التصوير الضوئى ، فبمجرد التقاط الصورة بالكاميرا الرقمية تصبح بالفعل فى الصيغة التى من السهل استخدامها وتوزيعها ، على سبيل المثال ، يمكنك إدراج الصورة داخل احد مستندات برامج تنسيق النصوص وطباعتها ، أو إرسالها الى صديق عبر البريد الالكترونى أو نشرها داخل احد مواقع الويب بحيث يستطيع أى شخص الاطلاع عليها.


وهناك اسباب أخرى تدعوك الى الاتجاه للتصوير الرقمى تشمل :

* انه اقل تكلفة على المدى البعيد ،

*لأنك لن تكون مضطرا لشراء الافلام الضوئية ودفع تكلفة تحميضها.

* يوفر الكثير من الوقت لانك تحصل على الصور مباشرة بمجرد التقاطها بخلاف الكاميرات الضوئية التى تكون مضطراً الى الانتظار حتى تنتهى من تصوير الفيلم بالكامل ثم تحميضه وطباعته لتستطيع استعراض الصور.

* فى الكثير من الكاميرات الرقمية يمكنك الاطلاع مباشرة على الصورة التى قمت بالتقاطها من خلال شاشة صغيرة داخل الكاميرا ذاتها وبالتالى تستطيع الاطلاع على الصور التى تقوم بالتقاطها والتقاط غيرها إذا وجدت أنها غير جيدة.

* الصور الرقمية لا تحتاج الى مواد كيميائية كالتى تستخدم فى تحميض الصور الضوئية وهى مواد يؤدى التخلص منها الى الإضرار الشديد بالبيئة.

* الكثير من الكاميرات الرقمية تقدم العديد من الإمكانات الإضافية التى تجعل منها اكثر من مجرد كاميرا

* مثل إمكانية تسجيل لقطات فيديو قصيرة بالصوت والصورة.

* بالإضافة الى التقاط الصور وحفظها وتوزيعها فإن الصور فى صيغة رقمية تتيح لك استخدام ما تشاء من برامج تحرير الصور مثل برنامج Photoshop الشهير لإجراء تعديلات عليها.


مراحل التصوير الرقمي :

يمكننا تقسيم التصوير الرقمى الى ثلاث مراحل ، نبدأ بالتقاط الصورة ثم معالجتها ثم إخراجها.

1- التقاط الصورة :

التقاط الصورة يتم بواسطة الكاميرا الرقمية بالطبع ، ولكن بما اننا نتحدث عن التصوير الرقمى بشكل عام ، فإن عملية التقاط الصورة يمكن أن تتم بالوسائل التالية:

* استخدام الكاميرا الرقمية لالتقاط الصورة.

* استخدام الماسح الضوئى لتحويل الصوة المطبوعة أو أفلام النيجاتيف الى صور رقمية.

* استخدام كاميرا فيديو رقمية لتصوير مجموعة من لقطات الفيديو ثم استخدام احد برامج تحرير الفيديو لاختيار مجموعة من اللقطات الثابتة والتى ستكون وقتها صورا رقمية .

* استخدام كاميرا فيديو عادية لتصوير اللقطات ثم باستخدام بطاقة فيديو يتم تحويل الفيلم الى ملف على القرص الصلب بجهاز الكمبيوتر وبعد ذلك يمكن ايضاً استخدام احد برامج تحرير الفيديو لاختيار مجموعة من اللقطات الثابتة.

2- معالجة الصورة :

معالجة الصورة التى تم التقاطها من الممكن أن تتم داخل الكاميرا الرقمية نفسها. فالعديد من الكاميرات الرقمية تسمح لك بإجراء مجموعة من العمليات على الصورة ، مثل درجة الوضوح Brightness كما بإمكانك تدوير الصورة أو قص حوافها أو تغيير ألوانها وما الى ذلك.

ولكن على اية حال ، بما أن لديك الأى صورة رقمية على هيئة ملف بإحدى صيغ الصور المعروفة . فبإمكانك نقل هذا الملف الى جهاز الكمبيوتر واستخدام احد برامج تحرير الصور لإجراء ما تريد من عمليات المعالجة عليها ، ومهما ذكرنا هنا فلا نهاية للعمليات التى يمكنك إجراءاها على الصورة مثل وضع إطار للصورة أو تجهيزها للنشر فى احد مواقع الويب أو استخدام تأثيرات معينة لإضافة لمسة جمالية للصورة وإضافة أو حذف عناصر من الصورة ، كما يمكنك تحويل الملف من صيغة الى اخرى من صيغ الصور وغيرها الكثير من عمليات معالجة الصور.

3- إخراج الصورة :

بمجرد أن يكون لديك صورة بالشكل الذى تريده فأمامك العديد من الطرق أهمها:

* طباعة الصورة : وتتوافر الآن طابعات تستطيع طباعة الصورة على ورق بنفس كفاءة الورق المستخدم فى طباعة الصور الضوئية.

* تتيح بعض الشركات إمكانية طباعة الصورة على أكواب أو قمصان تى شيرت وما الى ذلك.

[علي الجمعان]

بصراحة احب اخدم قسم الصور بهذا الموضوع

خاصة بعد ما طرحت الاخت مشاعل موضوع
::+:: عندك كاميرا او جوال كاميرا ياحلو ؟ تفضل ::+::

يلي الدرس كامل دون تغير من مصدره

وجدت هذا الدرس الرائع لقواعد التصوير

و حبيت انقله لكم لما فيه من فائده لكل مصور و مصوره

++++++++++++++++++++++++++++++ +++++

قاعدة الثلث و النسبة الذهبية

القاعدة الأكثر شهرة في عالم التصوير هي قاعدة الثلث والتي تشرح بتقسيم المنظر إلى أثلاث لتنتهي بهذه الشكل

قاعدة الثلث يجب أنت تستخدم كمرجع عندما تحتوي الصورة على خطوط أفقية أو عمودية. قد تسمع عن هذه القاعدة أكثر من غيرها في علام التصوير لذلك سوف أشرحها بشيء من التفصيل وسأحاول أن أبين سبب أهمية هذه القادة وتأثيرها. هذه القاعدة مستنتجة من قانون آخر يدعى بالنسبة الذهبية والذي يقول أن الموضوع (الكادر) الأساسي في الصورة يجب أن يوضع في النقاط المهمة و التي تتكون من تقاطع الخطوط المذكورة سابقاً.

لذلك عندما تقوم بالتقاط صورة لشروق الشمس احرص على أن يكون خط الأفق بحيث تحتل الأرض ثلثي الصورة أو أن تحتل السماء ثلثي الصورة. سوف تلاحظ قوة صور المناظر الطبيعية بهذه الطريقة. سوف أقوم بدمج القليل من خلفية تاريخية عن الفن و الرياضيات لأقوم بشرح خلفية قانون النسبة الذهبية. النسبة الذهبية هو رقم منتظم مثل ط (3.14) في الرياضيات – من أيام فصل الرياضيات في أيام الدراسة- أعلم أنك ستقول أن الرياضيات لم تكن المادة المفضلة عنك – كذلك أنا - . النسبة الذهبية تساوي 1.618 وهذا مأخوذ من قاعدة قد تتذكرها من أيام الدراسة و قد لا تتذكرها تسمى متتابعة فيبوناتشي. فيبوناتشي كان رياضي إيطالي ولد عام 1170 م هو ولسبب غير معروف بالنسبة لي ( أتعجب ما الذي يجعل الرياضيين يمتلكون هذه القدرة على الاكتشاف. قد يكون نفس السبب الذي يجعلنا نقوم بالتقاط الصور) قرر في أحد الأيام ليبدأ بالصفر و الواحد ثم يجمعهما معاً ولذي يعطيه واحد (نتيجة رائعة J ) ثم ماذا ؟!!. ثم آخر عدد استخدمه (واحد) إلى آخر عدد حصل عليه (واحد) وبذلك يحصل على اثنين. قام بذلك مرة أخر بإضافة الواحد إلى الاثنين ليحصل على ثلاثة ثم ... دعنا نقوم بذلك بهذه الطريقة :-

0+1=1

1+1=2

1+2=3

2+3=5

3+5=8

وماذا يعطينا ذلك ؟ شخصياً لا أعلم ولكن إذا أخذنا النسبة فإن الأمور تبدأ في إعطائنا أمور مثيرة الاهتمام. (أعدك أن أعود للتصوير بعد هذه الفقرة ..فقط أكمل القراءة ):-

نسبة 1 إلى 0 = 0

نسبة 1 إلى 1 = 1

نسبة 2 إلى 1 = 2

نسبة 3 إلى2 = 1.5

نسبة 5 إلى 3 = 1.6666

نسبة 8 إلى 5 = 1.6

الجزء الممل انتهى تقريباً :wacko:

. الآن سوف نتكلم عن هذه النسبة في عالم التقاط الصور. دعنا ننظر لهذا الشكل :-

عندما تنظر للخطوط الرمادية في الصورة فإنهم يكونون مربعات عندما وضعت هذه المربعات مع بعضها البعض في هذا الشكل فإنها تكون مستطيلاً . النسبة لهذه المربعات تساوي 1.618 !! . هنا يأتي دور المتعة الحقيقية. هذه النسبة توجد بشكل كبير في الطبيعة. هل رأيت صدفة حلزون مقطوعة بشكل عرضي. معدل النمو فيه يتبع هذه النسبة. معظم الأزهار تمتلك 3،5،8،13،21،34،55 من البتلات . هذه النسبة موجدة في كل مكان من الطبيعة. عين الإنسان تحس بالجمال في الأشياء التي تتبع هذه النسبة. لنصل للعلاقة بين هذه النسبة و قاعدة الثلث (ها قد عدنا للتصوير ). إذا رسمت علامات في إطارك و قسمته إلى أثمان ثم رسمت خطوط على هذه الأثمان. فإنك ستحصل على نقاط التقاطع في النسبة الذهبية. في الواقع إنك عندما تنظر خلال عدسة الكاميرا فإنك لم تجلب القياس و المسطرة وتقسم الأشياء إلى أثمان وبدل ذلك فإننا نستخدم قاعدة الثلث لأنها قريبة لها في الواقع.

هذا واحد من أول المناظر الطبيعية التي التقطتها, وهي أفضل ما تسلمته حتى ألان. عندما تفحص الصورة عن قرب. تكتشف أن الصورة مكونه من ثلاثة أجزاء: الرمال البرتقالية, الجبال الزرقاء و البيضاء مع غيوم ناصعة. و أخيرا في الثلث الأعلى من الصورة الغيوم الأرجوانية الغامقة.

نعود لصور الزهور في هذا المثال. لاحظ موضوع الصورة, زهرة الأقحوان الوردية وضعت على إحدى نقاط المتوسط الذهبي. الخلفية لا تصرف الانتباه. الحوض الأزرق و الخلفية الزرقاء, كل هذه الزرقة تخلق تباين بينها و بين أللون الوردي مما يجعل الموضوع بارز ويجذب الانتباه.

هناك العديد من الطرق الأخرى إلى جانب قاعدة الأثلاث و المتوسط الذهبي من الخطوط و الإشكال تساعد على تقوية صورك. هنا مرجعة سريعة على ستة طرق إنشائية لتقوية صورك.
إذا عدنا إلى الورود وفي هذه الصورة بالذات لاحظ الوردة فإن رأس الوردة وضع في إحدى نقط التقاطع الأثلاث. والخلفية غير مشتتة و الأزرق في المزهرية متوافق مع لون الخلفية الأزرق. و كل هذا الأزرق يجعل اللون الوردي يبرز أكثر ويجعله جاذباً للانتباه.

مثال عن التثليث

[علي الجمعان]

المثلث



عندما تلتقط صورة في مستطيل, يكون إنشاء الصورة معتمد على شكل مثلث ينطلق من إحدى زوايا المستطيل و يلتقي بالأضلاع المواجهة لزاوية. مثل هذا الرسم دائما يحسن صورك. لاحظ المثال التالي:



النظارة الطبية و الرسم البياني يمتدان ليرسما لنا صورة من قطري المثلث. لاحظ الطريقة التي وضعت عليها النظارة الطبية. قسمت النظارة الطبية و الرسم البياني الصورة إلى مثلثات. غالبا لن يكون هناك مثلث حقيقي في الصورة لكنك تضع مواضيعك بحيث ترسم مثلث تقريبي يقسم الإطار لتقوية صورك.
طريقة أخرى لاستخدام المثلثات يتوافق مع المتوسط الذهبي لتقوية صورك:



يمكنك أن ترى الصورة قسمت إلى ثلاث أجزاء مثلثيه. للوهلة الأولى عندما يخبرك شخص أن الصورة مثلثيه ستعتقد انه معتوه. لكن من هنا أتت فكرة الخطوط التلميحية.

[علي الجمعان]

الإطار في إطار



طريقة أخرى لتقوية موضوعك, خصوصا لتصوير المناظر الطبيعية, و هي باستخدام عناصر قريبه منك ( في الأمامية ) لتحتوي موضوعك ضمن حواف مكون من جانبين أو أكثر لتصنع شيء شبيه " بالإطار ". غالبا ما تستخدم في هذه الطريقة الأشجار و غصونها في جانبين أو ثلاث من الصورة, كما ترى في الأسفل, و من الممكن أن تكون مبدعا باستخدام هذه الطريقة. غالبا ما تكون التشكيلات الصخرية تحتوي على فتحات, يمكنك استخدام تلك الفتحات كإطار لالتقاط صور مناظر طبيعية من خلالها. شيء أخر مثير, يمكنك استخدام النافذة لالتقاط صور المناظر الطبيعية الخارجية. كما تصلح الأطواق المعمارية لهذا القرض أيضا. كما اقترح أن لا تستخدم هذه الطريقة باستخدام حافة واحدة لأنها ستجعل الصورة غير متزنة.



خطوط قيادية

الطرق و ممرات المشاة إحدى الطرق الرائعة التي تستطيع صبها في مصلحتك. ممر المشاة هذا يبرز بسبب لونه البني المشبع والخضرة الفاقعة حوله. الخط المحدث بسبب الممر يقود المشهد و يجعله يتصور و كأنه يقف عند ذلك الممر, و مستعد للدخول في هذه الصورة. الشوارع و الممرات و الطرق السريعة يمكن استخدامها هنا بطريقة فعالة مع هذه الطريقة. و تحتوي محفظتي على الكثير من الصورة المشابهة التقطت بنفس الطريقة. لأني فقط أحب التقاطها.



لاحظ أن الطريق يقود عينك في الصورة إلى خط الأفق الواقع على الخط الأفقي في الثلث الأول من الصورة. حاول عادتا وضع خط الأفق على إحدى خطوط الثلث. غريزتنا الطبيعية تجعلنا نضع خط الأفق في المنتصف, لكن عندما تضعه على خط الثلث الأعلى لاحتواء أمامية أكثر أو على خط الثلث الأسفل لاحتواء سماء أكثر فإنه يعطي أهمية للصورة أكثر بكثير من الوسط.



الخطوط القيادية يمكن أن توجد في أشياء أخرى ليس فقط في الطرق و الممرات. أطراف بتلات زهرة الأقحوان يمكن أن تقودك خطوطها إلى مركز الزهرة. كما أن صفوف من الأشجار أو أعمدة الإنارة التي تنتهي على مسافة يمكن أن تخلق خطوط قيادية قوية تأسر عين المشاهد خلال الصورة.

[علي الجمعان]

الدائرة

بعد الدراسة الطويلة لقاعدة الأثلاث و المتوسط الذهبي, نمر على قاعدة تكسر تلك القاعدة, إذا كان الموضوع مناسبا فأن الدائرة ممكن أن تستخدم بطريقة فعالة عند إنشاء صورة. نعود مرة أخرى إلى مبدأ الاقتراب, و ننظر إلى صورة الوردة مرة أخرى:



أسلوب تداخل الأوراق التويجية للوردة بشكل دائري يجعل العين تتحرك طبيعيا بشكل دائري داخل الصورة. هذا التأثير أشبه بجعل المشاهد في دوامة. الدائرة الرئيسية للموضوع تتوافق عمليا مع كل الإطار, لذلك لا يوجد فراغ في الصورة أو عناصر غير ضرورية. هذان العنصران يعملان بشكل جيد هنا بحيث يمكن كسر القواعد التقليدية. استعمال القاعدة الدائرية صعب عمليا لكن عندما تقوم به بشكل جيد فأنه يجعل الصورة أزليه.

التناغــــم

الطريقة الأخرى لعمل صورة مميزة هو استخدام " التناغم البصري ". هذه الطريقة تستعمل بتكرار أشكال أو خطوط في الصورة لإكسابها أهمية.
في الصورة صفوف من الدجاج قمنا بالتقاط الصورة أثناء عمل تزوويم عليها و جعل التركيز على الدجاجة الزرقاء فقط و تشويش باقي الدجاجات مما يجذب المشاهد لنظر مباشرة إلى الدجاجة الزرقاء. التناغم يشابه إلى حد كبير الخطوط القيادية التي تقودك لتركيز على تلك الدجاجة فقط.



طريقة أخرى لاستخدام التناغم. وهي بصف أكواب زجاجية خلف بعضهم بشكل متكرر.

[علي الجمعان]

الفضاء السلبي

الفضاء السلبي مصطلح في التصوير. يستخدم في حين أن موضوع الصورة يأخذ جزء بسيط من الإطار و يترك الباقي فارغ تملئه الخلفية. و يستخدم عادتا لإعطاء انطباع بأن الموضوع يبدو صغيرا أو وحيد في فضاء مفتوح. موضوع الصورة القمح. على أية حال نرى أن القمح المحاط بسماء زرقاء فاقعة يشعرك بأن الموضوع في سماء واسعة. و نلاحظ أيضا أن السماء لها نصيب اكبر من موضوع الصورة لإبراز القاعدة.



تعلم استخدام تلك الطرق في التصوير المجرد

إحدى أفضل الطرق لتعلم الرؤية بشكل إنشائي هي أثناء التصوير المجرد. و التجريد هو أن يكون موضوعك غير مميز في أكثر أجزأه. اقترب منه, استخدم ألوان و خطوط في الموضوع لخلق صورة كاملة. عند انجاز كل هذا. انظر إليه عن قرب. هل تشعر بأن الصورة " متزنة "؟ فيما يلي بعض صوري المجردة التي إما حازت على جوائز أو نشرت لمرات عديدة.



هذه الخطوط الناعمة و اللون الوردي الناعم تجعلك تستنشق تلك الصورة لزهرة لزنبق. و هذا مثال آخر لمبدأ * الاقتراب *. لاحظ تلك الخطوط القطرية التي تعطي الموضوع قوة اكبر و تلك الأوراق التويجية الملتقية معا في الثلث الأسفل من الصورة. هذه الخطوط القطرية في الصورة مشابه للخطوط السابقة.



هذه الصورة ملتقطة لأوراق الزنبق. لاحظ الضوء الأحمر الساقط على الخلفية ليضيء جزء صغير منها بلون فاقع. و مرة أخرى قاعدة الأثلاث تعلب دورها في هذه الصورة.



لاحظ المسامير المغطاة بالون الأصفر وضعت باستعمال قاعدة الأثلاث مما خلق صورة مجرد رائعة. اللون الأصفر و المسامير و التشققات أعطت الصورة أهميتها. التصوير المجرد ليس لكل شخص لكنه وسيلة تعلم ممتازة, فهو يجبرك للانتباه للأشياء التي لا تأتي بشكل طبيعي. مثل قاعدة الأثلاث.

ثالثا: هل هناك طريق أفضل لعملها؟

أخر شيء سنتحدث عنه في هذا الدرس هو وجهة النظر, و بشكل محدد وجهة نظرك كمصور. كم مرة رأيت أشياء تستحق أن تلتقط لها صورة؟ - ربما كانت حديقة أو شجرة أو حيوان - . فتلتقط كاميراتك لأخذ صورة لها. إذا كانت هذه هي طريقتك في التقاط الصور,
فيمكنك تطوير تقنيتك بشكل مثير بطريقة واحدة. بتحرك حول الموضوع من كل الاتجاهات. ولاحظ تغير الخلفية بدوران 360 درجة. اضطجع على الأرض و صوب كاميراتك نحو الموضوع. حسنا. تسلق السلم و انظر إلى أسفل. ادر الكاميرا بشكل عامودي. و ستفاجئ الجميع بالأسلوب الجديد الذي سيؤثر على صورك.



هذه الصورة التقطت لفتاة كانت مستلقية على الأرض, وضعت الحامل الثلاثي في الاعلى و وجهة الكاميرا نحوها ثم قمت بتقريب الصورة نحو وجهها بهذه الزاوية. و مرة أخرى استخدمت أسلوب الاقتراب فلا وجود لخلفيه تصرف الانتباه. كما أضاف استخدام الخط القطري قوة بصرية لصورة.
عندما تتجول حول موضوعك من عدة زوايا, حاول أن تتعرف على ماذا تحتوي الخلفية. أخيرا تأكد أن العناصر في الصورة هي التي تريدها أن تظهر و في المكان الصحيح.

منقول للافاده

[علي الجمعان]

هل سألت نفسك مرة لماذا هناك صور جميلة جداً وبعضها غير ناجح ؟؟



لماذا بعض الصور تراها عدة مرات بل عدة شهور ويمكن سنوات ولا تمل من النظر إليها هل هناك لغز فصورة أم ماذا؟




هل تسألت يوماً لماذا بعض الصور تفوز في المسابقات وأخرى تنتقد وما سبب أنتقاد النقاد لها ؟



من أهم الأسباب التي تجعل الصورة غير أعتيادية وناجحة هو أنها تتمتع بتكوين ناجح وهذا ما سنشرحه هنا وسنقوم بتركيز على كيفية جعل الصورة ذات تكوين ناجح وبشكل أحترافي



موضوع التكوين في الصور تأريخي وليس حديث العهد فكان الأغارقة في روما يستخدمون التكوين في مبانيهم ويمارسونة من قبل 2000 سنة قبل التصوير الضوئي وهذا واضح في مبانيهم



واليوم أستمر التكوين كعامل مهم في تصميم المباني المعاصرة . وأحد التعاريف التكوين في الصورة ببساطة هو : ألتقاط الصورة بزاوية بحيث تكون جميع العناصر مرتبة في مساحات الصورة



بعض أنواع التكوين أو ترتيب العناصر من خلال تغير أماكن العناصر وبعضها يتم من خلال اختيار زاوية الرؤيا للموضوع من خلال نقل الكاميرا بشكل سلس لوضع أخر يغير مجال الرؤيا و التكوين ...ولكن كيف يمكن لنا أن نتعلم ونعرف كيفية نقل الكاميرا ونقل ترتيب العناصر لخلق صورة ذات تكوين ناجح ؟!
أولاً دعونا نتعلم الخطوط الأساسية لتكوين الناجح .وبعد ما نتعلم الخطوط الأساسية لتكوين الناجح




وبعدما تحقق ما تصبو إلية وهو معرفتك بتكوين الناجح وذلك لن يحصل ألا بدراسة والتدريب وفي بعض الأحيان الصبر والأنتظار حتى تحصل على ما تريد .....ستجد أن التكوين الناجح أصبح جزء لا يتجزء من تفكيرك ومعرفتك كما هي لغتك العربية وخيرها من المعارف لن تحتاج بأن تفكر فما ستقول وكيف بل ستكون مبرمجة فيك .

في هذه السلسلة من الدروس سندرس

1- البساطة في الصورة أو التبسيط Simplicity

2- قاعدة التثليث The Rule of Thirds

3- الخطوط Lines

4- التوازن Balance

5- التأطير Framing

6- تجنب الأندماج Avoiding Mergers

[علي الجمعان]

1- البساطة في الصورة أو التبسيط Simplicity

أول الاخطوط الأساسية في قاعدة التكوين وبطبع هي أهم قاعدة في التكوين هي التبسيط ...أو بساطة الصورة . أبحث عن مركز أهتمام النظر في صورتك أو ما تنجذب له العين في الصورة ومن هذه الطرق والأساليب هي اختيار خلفية غير معقدة أو مشتتة ...والتي لا تجعل العين تتشتت عن موضوعك الأساسي ومركز أهتمام النظر له


التليفون ؟؟؟ الجسر ؟؟؟ الصبار ؟؟؟ ......أين مركز الأهتمام



أخترنا الصبار ليكون هو مركز الأهتمام النظر بتقريب وتحريك الموضوع لجعل السماء الصافية الزرقاء هي الخلفية . قمنا بتبسيط الصورة وتحسين مستوى النظر لها بشكل أفضل .



في الواقع أننا أقتربنا أكثر في كل من الصورتين ...ولكن خلفية الصورة المشتتة بأغصان الأشجار جعلت من النورس ليس مركز الأهتمام في الصورة ...ما العمل ؟؟؟ بكل بساطة قم بتغير زاوية الرؤيا من خلال تحريك الكاميرا إلى اليمين لتحصل على السماء الصافية الخالية من عوامل التشتيت .



ركب صورتك بحيث يكون سبب تصويرك لها واضح (البيت ) . رتب باقي الأجزاء في مساحة الصورة لتصبح مكملة لبعضها البعض ولتكون في مركز الأهتمام ( الحديقة ) . أغلبيتنا يفضل الصورة التي في اليمين الأن المواقف جعلت من المشهد غير مترابط مع مركز الأهتمام و مهمتنا في تصوير البيت .



تذكر ...بأننا نتكلم عن التبسيط في تكوين الصورة وهنا مثال أخر لتأخذ قرارك فيما يجب أن يكون ضمن أطار الصورة والغير ضروري في الصورة و ما هي المساحة التي يجب عليك أن تأخذها ضمن الأطار وهل يجب أن نأطرها بشكل أفقي كما فعلنا في هذا المثال ؟؟



أو أنك تفضل أن تكون الصورة كما هو في هذا المثال حيث جعلنا الأطار الأصفر بشكل عمودي ....القرار لك .



إذن بستطاعتك الأن أن تجعل موضوع تصويرك مبسطاً وله مركز أهتمام وتقوية من خلال أبعاد كل ما يشتت النظر عنه . وأستبعاد كل ما ليس له علاقة بالموضوع ....وإذا كنت تريد أن تكون الصورة أكثر جمالاً أبتعد عن التوسيط في الصورة كما هو مبين في صورة الصبي ....كما هو واضح أصبح الصبي في أعلى الصور وليس في منتصف الصور يعني المساحة العلوية أصغير من السفلى حتى لا يصبح الصبي في وسط الصورة ...ولاحظوا كيف أستخدم المصور ذكائة في ملئ المساحة الفارغة وأستخدم الضل كمكمل لصورة وجعلها أكثر جاذبية ولها معنى وهدف بأن يأخذ الصورة من هذه الزاوية .



عموماً الصورة التي يكون فيها الموضوع موجود في وسط الصورة يجعلها أكثر سكوناً وأقل أهتمام ..من تلك التي أبتعدت عن التوسيط في الصورة مثل الصبي الفنان

[علي الجمعان]

تصوير قطرات الماء أو اي سائل


الخلفية

قليل من الأشياء البسيطة نحتاجها لنحصل على مثل هذه الصورة ,

أولا:ً
نحتاج خلفية سوداء ، قد تكون من الكرتون الغير لماع أو القماش المخمل المطفي

عمل أشكال مختلفة

لعمل تشكيل من السائل يشبه التاج كما في هذا المثال :

يمكنك أن تستخدم أي صحن طعام يكون له حافة من تحت أي تجويف داخلي أي تقلب الصحن كما في هذا الصورة

لاحظ الوعاء المقلوب والفرشاة متدلية من الأعلى لتسقط نقطة السائل (الحليب)

حتى يمكنك أن تضع بعض من الماء أو الحليب وأفضل الحليب لأن كثافة الحليب أكثر من الماء ويعطي تشكيل رائع .... نرجع إلى موضوعنا وهو عمل شكل تاج ...ثم نقوم بإسقاط قطرة من السائل (الماء أو الحليب ) وتصوير.

لعمل النقطة الصاعدة إلى أعلى كما في هذا المثال :

فذلك عن طريق زيادة عمق الوعاء أي استخدام وعاء مثل الطاسة أو كاس فية عمق الذي يحوي السائل حتى تصطدم النقطة الساقطة بسائل الموجود داخل الوعاء ومن ثم ترتد إلى الأعلى بعمود

إعدادات الكاميرا وكيفية التطبيق

- لإسقاط نقطة من السائل استخدمت الفرشاة
- ضع السرعة على 200 أو أكثر
- ضع فتحة العدسة على فتحة ضيقة نسبياً ما بين 8 و 22 حتى تحصل على عمق مجال ووضوح مناسب ومراعاة السرعة الغالق
- مراعاة حجم العدسة بنسبة إلى فتحة العدسة و السرعة فكلما زاد البعد البؤري تكون فتحة العدسة المختارة أقل من لو كان البعد البؤري أكبر وكذلك السرعة
- أستخدم الحامل الثلاثي tripod
- أستخدم الفوكس اليدوي حتى تضبط الفوكس
- أستخدم إضاءة الفلاش ويكنك أن تختار الإضاءة المناسبة (سيكون هناك درس في إضاءة الفلاش لاحقاً)

يا أعضاء منتدى التصوير نتمنا أن نرى أعمالكم عن قريب في مثل هذا المجال من التصوير وبسرعة نبغى نشوف نتائج تبيض الوجه

جميع الحقوق محفوظة لدى موقع أجنبي تم ترجمت الموضوع بواسطة (حسين داود )

[علي الجمعان]

جميع الدروس منقولة من عدة مواقع عربية و اجنبية

[ياسين آل سيف]

جاري الاستفادة من هذي النقاط عزيزي

بس نص الصورة ماطلعت لي

الخلل مني لو منك؟؟؟؟؟

على كلٍ

موفق دنيا واخرة

[مدرسة الحب]

شكرا
ولله يعضيك اف عافيه وتزودنا با اللمعلومات المفيده
ابصرحه انا شفة صورك في الطباخ في ورضه فكرة وينبالي ما افكر مره ثانيه
فكرة الصور انت جيبنها من النت
بعدين تدكرة انك مصور قالة هذا ( علي) المصور عجل هذا الصور هو ملتقطنها
ولله روعا خصوصن صورة الكورن افلكس ويا المارس وهم وقفين جنب بعض
وفقك الله دئمان

[أخت عوامي]

سلمت يمناكـ عالمجهود الرائع /
تمـ الحفظ

[ضياء الجنة]

مشكور على الشرح الوافي
يعطيك العافية